В Омске завершается фестиваль "Панорама музыкальных театров России". В афише третьего форума — постановки ведущих музыкальных театров страны, солисты с мировыми именами. В течение двух недель публика смогла посмотреть спектакли самых разнообразных музыкальных жанров: от оперы и балета до мюзикла. Впервые в рамках фестиваля прошел конкурс молодых вокалистов им. В.Я. Шебалина, который возглавила Лариса Гергиева.
В клубах Мексики он пел рок-н-ролл и популярные песни. Но однажды его услышал Пласидо Доминго. Четыре года учебы, и теперь Алехандро Олмедо – солист Метрополитен-опера — выступает на лучших сценах мира. Именно он заменил Лучано Паворотти во всемирно известной тройке теноров. Специально для поездки в Сибирь на омский фестиваль Алехандро купил теплое пальто и разучил русские арии. Признается, что выступать здесь – особенно ответственно.
Алехандро Олмедо, солист оперного театра Мехико-сити и Метрополитен-опера (Нью-Йорк): "Я считаю, что именно Россия по-прежнему задает тон в мировом музыкальном исполнительстве. Это, пожалуй, единственная страна, где серьезное искусство не скатывается до уровня толпы, остается элитарным. Но, с другой стороны, именно эта отгороженность ограничивает круг ценителей классики. А мы в наших программах поем именно популярную классическую музыку"
Одну из самых масштабных постановок последних лет на российской оперной сцене – оперу Давида Тухманова "Царица" — на омском фестивале показали артисты столичной "Геликон-опера". Декорации этого спектакля в полном объеме умещаются лишь на одной сцене страны – в государственном Кремлевском дворце. Труппе Новосибирского театра музыкальной комедии, которая представила на фестивале "Дуброffский", также пришлось отказаться от части реквизита. Несовершенство технической базы театров в регионах, с этим соглашаются большинство участников смотра, общероссийская проблема.
Леонид Кипнис, художественный руководитель, директор Новосибирского театра музыкальной комедии: "Театры, которые берут в свой репертуар новые произведения, должны быть технически оснащены, технически подготовлены. И это – очень большая проблема. Потому что мы понимаем, что те спектакли, которые приходят к нам с Запада, либо пишутся нашими авторами, они требуют масштабной сценографии, машинерии, оборудования, как звукового, так и светового. К сожалению, наши театры этим не обладают"
В один из вечеров фестиваля свою программу представили воспитанники Новосибирского хореографического колледжа. В России сегодня всего четыре подобных учреждения. Из них два – в Москве и Петербурге.
Сейчас в стенах новосибирского колледжа обучается всего полторы сотни будущих артистов балета. В этом году планируют набрать еще двадцать. Педагоги говорят, впервые за более чем полувековую историю учреждения, желающих поступить стало значительно меньше.
Александр Шелемов, художественный руководитель Новосибирского государственного хореографического училища: "На сегодняшний день большая проблема – это реформа образования. То, что все время пытаются подвести наши сугубо индивидуальные, аутентичные, независимые и нестандартные заведения под общую черту профтехобразования – это проблема"
Вокальное будущее музыкального театра России на омском фестивале открывала Лариса Гергиева. Под ее председательством в рамках смотра прошел Первый всероссийский конкурс молодых вокалистов.
Лариса Гергиева, председатель жюри Первого всероссийского конкурса молодых вокалистов "Будущее музыкального театра": "Главное назначение конкурса, когда молодой вокалист показывается и может получить не только совет по своему репертуару, но и может быть приглашенным представителями крупных театров российских".
Возродить внимание публики к музыкальному театру — такую цель ставили перед собой организаторы омского фестиваля, представив "Панораму музыкальных театров". Заполненные залы во время выступлений продемонстрировали, что эта задача решена вполне успешно.
