Два железных мостика ведут посетителей Александровского парка в малоизученную страну царскосельского Китая или, если быть ближе к искусствоведческой правде, царскосельской китайщины. Задуманные Чарльзом Камероном в начале 80-х годов XVIII века, они сравнительно благополучно преодолели все потрясения XX века, и после окончания реставрации по праву входят в число самых привлекательных объектов заповедника.
Ко входу в резиденцию со стороны парка на днях вернутся четыре фигуры сидящих китайцев. Первое знакомство с этими скульптурами даже у специалистов музейного дела вызывает подобие шока. Слишком много вопросов – какой материал, какая техника, да и китайцы ли это?
Впервые фигуры на китайском мостике появились в правление Екатерины Великой. Устойчивая мода на все восточное захватила Европу, русский двор не хотел отставать. Первые скульптуры были каменными, но уже в середине XIX века архитектор Монигетти меняет их на фигуры из цинка.
Уже тогда споры вызывала окраска китайцев, проект лично утверждал Александр II. Как готовящиеся к реставрации исторические фигуры демонтировали в 1939 году, дальше следы оригиналов теряются.
Новые "китайцы" Царского Села действительно из чугуна, причем отлитого на уральском заводе, преемнике знаменитой каслинской мануфактуры.
Чугунная версия оказалась настолько удачной, что музейщики долго не решались ее раскрашивать, необходимость следования исторической правде заставила художника Евгения Кочуру освоить новую технику.
Остроносые сапоги китайского вельможи больше похожи на монгольские образцы, далеки от историзма и головные уборы с золотыми накладками .
Собственно китайского в чугунных "китайцах" немного. В XVIII веке художники выдумывали свой Восток, точно так же в голливудских фильмах российские военнослужащие практически никогда не похожи на реальных русских военных.
Хрупкий, почти фарфоровый вид "китайцев" заставит дирекцию установить на входе в резиденцию со стороны Александровского парка дополнительный пост охраны. Точно так же проблема вандалоустойчивости китайского мостика решалась и в XIX веке.
