Стражи Царских врат. В музее-памятнике "Спас-на-Крови" закончена многолетняя реставрация уникальных микромозаичных икон, которые украшают алтарную часть храма. В течение 20 лет работу вел петербургский художник-мозаичист Игорь Лаврененко.
Большой реставрационный день в Спасе-на-Крови начался с прибытия из Москвы Престола, изготовленного для алтарной части храма.
До иконостаса тяжелую конструкцию перемещают рабочие, дальше вход возможен исключительно для священников. Престол временный, через неопределенный срок он будет заменен другим, повторяющим оригинал начала XX века. Но и в этом варианте смысловая доминанта Алтаря не противоречит убранству храма.
У Царских врат без преувеличения эпохальную реставрационную работу заканчивает мозаичист Игорь Лаврененко. С установкой икон Святого Якова Перса и святого Леонтия завершен 20-летний процесс воссоздания микромозаичных икон Спаса-на-Крови.
"Оценивая весь опыт этой работы, могу сказать, что надо было быть молодым сумасшедшим, чтобы взяться за это дело", — подчеркивает художник-мозаичист Игорь Лаврененко.
12 икон раннехристианских воинов создавались в 1861 году по распоряжению князя Гагарина. Вице-президент Академии художеств увлекался Византией и мечтал соединить звучания русской иконы и Афонской фрески. Мозаики размером 18 на 34 сантиметра включали до 20 тысяч элементов из смальты.
"Смальта проходит горнило огня очищается таким образом. То есть, это самый подходящий материал для изготовления сакральных вещей", — поясняет художник-мозаичист Игорь Лаврененко.
Первоначально мозаики планировала установить в Храме Христа Спасителя в Москве, но после восьмого и последнего покушения на Александра Второго в память о родителе Александр Третий решил передать иконы для строящегося храма Воскресения Христова. В 1930-е годы после закрытия храма шедевры русских мозаичистов подверглись разграблению.
"Например, Святой Диамид: была выбита смальта прямо внутри ковчега. Не удалось полностью восстановить, очевидно, в него стреляли: такая вмятина была", — говорит художник-мозаичист Игорь Лаврененко.
Из 12 воинов в поврежденном состоянии сохранились только четыре. Микромозаики состоят из вытянутых столбиков смальты диаметром в несколько миллиметров. Вандалы снесли верхний слой, по сохранившимся корешкам Лаврененко в течение долгих месяцев и лет реконструировал изображения. Работа требовала терпения, которое принято называть адским, но в данном случае уместнее говорить о терпении божественном.
Работы Лаврененко в будущем могут стать частью экспозиции создаваемого в Петербурге музея Камня. Уровень своих творений мастер ежедневно проверяет на примерах выдающихся соседей, мозаик выполненных по эскизам Харламова, Нестерова и Васнецова.
