"Социальная сеть" Дэвида Финчера, судя по всему, - главный американский фильм года, и на сегодняшний день с очень немаленькими кассовыми сборами и беспрецедентно высокими оценками критиков у него есть все шансы стать одним из основных игроков на "Оскарах" зимой грядущего года. С одной стороны, это неудивительно – недаром предыдущий опус Финчера, который с годами превратился из бунтаря едва ли не в живого классика, "Загадочная история Бенджамина Баттона", получил пару лет назад целую кучу номинаций. С другой стороны, сенсационно: "Социальная сеть" крайне мало похожа на стилизованную, холодную и скучную картину о человеке, прожившем свою неинтересную жизнь задом наперед, но почти ни в чем не напоминает и ранние, ныне культовые работы Финчера – "Семь" или "Игру". Перед нами своеобразный "Бойцовский клуб" наоборот: уже без мистики и явных психических расстройств, но снова о мужских играх и неврозах, о клубной психологии и неистребимом индивидуализме, а также о способах преодоления этих популярных болезней.
Диагноз, который повзрослевший и помудревший с годами Финчер ставит современному обществу, звучал не раз: неизлечимый инфантилизм. Однако форма выбрана в высшей степени оригинальная. "Социальная сеть" притворяется корпоративным триллером о создании самой популярной интернет-сети в мире – Facebook: ее владельца Марка Цукерберга, фигуру интересную и неоднозначную, до сегодняшнего дня раскусить не мог никто. Не удалось это и автору одиозного бестселлера "Миллиардеры поневоле", публицисту Бену Мезричу, книга которого посвящена судебным искам, затеянным против Цукерберга его бывшими друзьями и коллегами. Тем не менее, именно на этом опусе основан блистательный сценарий Аарона Соркина. Задачи Соркина и Финчера – отнюдь не в том, чтобы разобраться, насколько хорошим человеком был Цукерберг в свои студенческие годы. Их фильм – ироническая притча о цене дружбы, о фантоме социализации, об опасностях и преимуществах Интернета; по сути, перед нами – полифоническое произведение, в котором зритель может стать на сторону любого из персонажей.
Длинный разговорный фильм, в котором персонажи бесконечно общаются, рассказывает о невозможности коммуникации и неспособности людей адекватно воспринимать друг друга: отличный парадокс. Но есть и еще один фокус: длинный разговорный фильм смотрится увлекательнее иного триллера. Юный Джесси Айзенберг – впрочем, вопреки расхожей практике фильмов, основанных на реальных событиях, он не моложе, а даже старше на несколько месяцев, чем его прототип, - играет без пяти минут гениально. Его партнеры Эндрю Гарфилд и Джастин Тимберлейк, лучше знакомый благодаря успешной эстрадной карьере, но показавший высший класс актерской игры, мало в чем уступают главному герою. И камера Джеффа Кроненвеса, и превосходный ритмичный саундтрек основателей Nine Inch Nails Трента Резнора и Аттикуса Росса, близки к совершенству. Единственный минус картины – в ее холодной безупречности. Впрочем, это качество лишь поможет нам не только бояться молодого гения Цукерберга, не только смеяться над ним или ужасаться его поведению, но и сочувствовать ему – как будто он действительно всего лишь двадцатилетний парнишка, а не один из самых богатых и могущественных людей в мире.
"Кино" с Антоном Долиным на радио "Вести ФМ"
