В Петербурге возрождают русскую роговую музыку. Этому чисто российскому виду исполнительского искусства 250 лет. Ни в одной стране мира рог не был самостоятельным солирующим инструментом. И только в России придумали, как заставить этот атрибут охотников и трубадуров играть полноценные мелодии. Возродить роговую музыку попытались в 1896 году в год коронации императора Николая II. Но тогда уже появились граммофон, автомобиль и кинематограф, и звуки охотничьего рога звучали несовременно. Но времена меняются.

Примерно раз в месяц мастер Владимир Головешко оглашает окрестности звуком трубы так, что охотничьи собаки начинают выть и волноваться. Трубный зов означает одно: работа над новым инструментом закончена, и надо переходить к следующему.

Привычными к труду руками мастер легко гнет миллиметровый латунный лист. Мог бы пятаки ломать, но где они – те медные царские пятаки? Еще немного, и охотничий рог будет готов.

"Вот такой длины это будет. Это – "до" первой октавы", – показывает Владимир Головешко, мастер музыкальных инструментов.

Остается только придать рожку правильную форму, запаять шов и обрезать широкую часть конуса. Семь раз отмерь, один отрежь – это не о работе современного мастера. Отмерять нужно семьдесят семь раз. Учитывать приходится даже то, что рожок в руках музыканта нагревается и меняет звук. Поэтому Владимир придумал регулировочный выдвижной мундштук.

"Вот такой нюанс: можно подстроить мундштук выше или ниже. Поэтому мы сделаем надстройку здесь", – объясняет Владимир Головешко.

Завтра Владимир Головешко понесет новый инструмент на репетицию Русского рогового оркестра. Все 74 рожка вышли из-под его рук. Он единственный в России роговой мастер. Свои профессиональные секреты не доверит никому. Звук на концерте может испортить даже скрип табуретки, так что перед репетицией Владимир проверяет места всех музыкантов.

Первый роговой оркестр придумал князь Нарышкин – вместе со своим капельмейстером он хотел позабавить императрицу Елизавету.

"Они догадались сделать рога разной длины. Получился хроматический звуковой ряд. Барская забава превратилась в искусство", – говорит Сергей Поляничко, руководитель Русского рогового оркестра.

Роговые ансамбли стали модой, которая продержалась почти полтора века. Такие оркестры услаждали слух высшей русской аристократии и вызывали удивление иностранцев. В музыканты набирали крепостных крестьян, отличавшихся богатырским здоровьем. Каждый играл только одну единственную ноту, но выдувать ее приходилось до изнеможения.

"Даже в полицейских сводках есть упоминание: задержаны два крепостных из рогового оркестра, назвали себя нарышкинскими "до" и "фа", – рассказал Сергей Поляничко.

Судьбе нынешних роговиков тоже не позавидуешь – играть нужно не одну ноту, а целых три или четыре, столько же приходится держать и инструментов – музыкантов пока отчаянно не хватает. Два десятка петербургских роговиков играют партию, которую исполняли пять дюжин крепостных.

Оркестранты рогового оркестра пока нашли приют в храме Петра и Павла при Педагогическом университете имени Герцена. Местный настоятель поддерживает их во всем, в том числе и молитвами. Звуки старинных рожков никак не диссонируют с духовно-просветительской миссией церкви.

"Звук здесь полный, а не распадается на обертоны. И вот этот глубокий звук создает ощущение полноты бытия, внутреннего покоя", – уверен протоиерей Артемий, настоятель храма Петра и Павла при РГПУ им. Герцена.